2023年廣播電視編輯記者每日一練《廣播電視基礎(chǔ)知識(shí)》10月12日專為備考2023年廣播電視基礎(chǔ)知識(shí)考生準(zhǔn)備，幫助考生通過每日?qǐng)?jiān)持練習(xí)，逐步提升考試成績(jī)。

判斷題

1、強(qiáng)調(diào)“最小傷害”原則，會(huì)影響到報(bào)道的客觀、公正。

答 案：對(duì)

2、新聞宣傳是否善于創(chuàng)新，是否能夠做到常做常新，是其發(fā)展壯大、保持強(qiáng)大生命力的關(guān)鍵。（）

答 案：對(duì)

3、一般來說，新聞傳播與司法獨(dú)立是一種正相關(guān)關(guān)系，但有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)一種負(fù)相關(guān)關(guān)系。

答 案：對(duì)

單選題

1、使用間接引語的優(yōu)點(diǎn)是什么？（）

• A：語言更具概括性
• B：更具現(xiàn)場(chǎng)感
• C：更有趣味性
• D：能體現(xiàn)受訪者的鮮明立場(chǎng)和個(gè)性

答 案：A

2、廣播電視欄目是電臺(tái)、電視臺(tái)所有播出內(nèi)容的基本組織形式和播出形式，以下關(guān)于廣播電視欄目表述錯(cuò)誤的選項(xiàng)是（）。

• A：按時(shí)間段劃分
• B：按線性傳播方式安排和表現(xiàn)內(nèi)容
• C：依時(shí)間順序播送內(nèi)容
• D：在某一特定時(shí)間一次性播出

答 案：D

解 析：廣播電視節(jié)目是廣播電臺(tái)、電視臺(tái)所有播出內(nèi)容的基本組織形式和播出形式。它是一個(gè)按時(shí)間段劃分、按線性傳播的方式和表現(xiàn)內(nèi)容、依時(shí)間順序播送內(nèi)容的多層次系統(tǒng)。廣播電視欄目具有長(zhǎng)期性，而且在生活中的認(rèn)知過程中會(huì)發(fā)現(xiàn)廣播電視欄目并非在某一特定時(shí)間一次性播出。 ?

3、新聞戰(zhàn)線三項(xiàng)學(xué)習(xí)教育活動(dòng)的內(nèi)容是馬克思主義新聞?dòng)^、（）、職業(yè)精神職業(yè)道德。

• A：社會(huì)主義價(jià)值觀
• B：社會(huì)主義法律
• C：中國特色社會(huì)主義理論體系
• D：新聞業(yè)務(wù)知識(shí)

答 案：C

解 析：新聞戰(zhàn)線“三項(xiàng)學(xué)習(xí)教育”活動(dòng)的內(nèi)涵是中國特色社會(huì)主義理論體系、馬克思主義新聞?dòng)^、職業(yè)精神職業(yè)道德的學(xué)習(xí)教育活動(dòng)。“三項(xiàng)學(xué)習(xí)教育”活動(dòng)的開展，是中央為了加強(qiáng)宣傳思想工作隊(duì)伍建設(shè)采取的重要舉措。

多選題

1、記者新聞微博使用要注意的事項(xiàng)有哪些？（）

• A：要廣開言路，多多關(guān)注
• B：發(fā)新聞要再三確認(rèn)
• C：發(fā)表觀點(diǎn)要講證據(jù)
• D：觀點(diǎn)不同，要在微博上據(jù)理力爭(zhēng)

答 案：BC

2、用三貼近加強(qiáng)和改進(jìn)新聞宣傳工作，主要體現(xiàn)在新聞宣傳工作要在（）等方面進(jìn)行創(chuàng)新。

• A：形式
• B：內(nèi)容
• C：觀念
• D：方法
• E：體制

答 案：BDE

解 析：堅(jiān)持“三貼近”原則，是新世紀(jì)新階段加強(qiáng)和改進(jìn)新聞工作的重要突破口，是加強(qiáng)和改進(jìn)新聞工作的主要著力點(diǎn)，是提高引導(dǎo)水平和宣傳藝術(shù)的可靠途徑，是新聞工作必須長(zhǎng)期堅(jiān)持的工作原則。新聞宣傳工作需要：①在內(nèi)容上創(chuàng)新，改進(jìn)宣傳報(bào)道；②在方法上創(chuàng)新；③在體制上創(chuàng)新。

3、下面做法符合馬克思所提的“一般的公正”原則的有哪些？（）

• A：某報(bào)紙發(fā)表了批評(píng)一作者的文章后，該作者的反駁文章被這家報(bào)紙拒絕
• B：呈現(xiàn)事件所涉各方的事實(shí)和觀點(diǎn)
• C：報(bào)紙給予某事件爭(zhēng)議雙方發(fā)言和答辯的機(jī)會(huì)
• D：某地方報(bào)紙多刊登自己贊同的觀點(diǎn)或偏愛的事實(shí)

答 案：BC

主觀題

1、新聞工作黨性原則的基本要求是什么?

答 案：我們的黨在①思想上，要以馬克思主義作為新聞工作的指針，宣傳黨的理論基礎(chǔ)和思想體系;②政治上，要宣傳黨的綱領(lǐng)路線、方針政策，使之成為億萬群眾的自覺行動(dòng);③組織上，要接受黨的領(lǐng)導(dǎo)，遵守黨的組織原則和新聞宣傳工作的紀(jì)律;④原則問題上，旗幟鮮地宣傳黨中央的思想和主張，對(duì)那些一時(shí)難以全面準(zhǔn)確地理解黨的綱領(lǐng)、路線、方針、政策的群眾，要通過耐心細(xì)致的解釋、說理進(jìn)行疏導(dǎo)和教育。

2、交互電視可以分為哪幾種具體形式？

答 案：交互電視可以分為存儲(chǔ)釋放式和直接交互式兩種：第一種方式?jīng)]有回傳通道，通過廣播通道的附加通道傳送與內(nèi)容有關(guān)的信息或短片，供收看時(shí)交互選擇收看或點(diǎn)播；第二種方式的播出端與接收端之間除了廣播通道外還有附加的回傳通道，用戶可以根據(jù)發(fā)送端提供的業(yè)務(wù)選擇清單通過用戶端的相應(yīng)設(shè)備(如機(jī)頂盒)選擇相應(yīng)的服務(wù)，發(fā)送端在收到相應(yīng)的選擇信息后再向該用戶提供相應(yīng)的服務(wù)，如視頻點(diǎn)播、網(wǎng)絡(luò)游戲等。

3、有人認(rèn)為，三貼近是黨對(duì)新聞宣傳工作的政治要求和思想原則，難以同新聞價(jià)值的取向貫通，你怎么看？

答 案：我不認(rèn)同這一觀點(diǎn)。新聞價(jià)值具有客觀性和綜合性兩個(gè)特點(diǎn)?？陀^性指構(gòu)成新聞的各種特殊素質(zhì)寓于事實(shí)本身，不因主觀需要而增減；綜合性指新聞價(jià)值作為一種社會(huì)觀念，受眾在選擇和判斷事實(shí)時(shí)所反映出的需求欲望、價(jià)值觀念、社會(huì)心理等，總是受到一定社會(huì)的經(jīng)濟(jì)、政治、文化制約。因此，新聞價(jià)值作為選擇報(bào)道事實(shí)的標(biāo)準(zhǔn)，它的構(gòu)成要素包括：時(shí)新性、重要性、顯著性、接近性、趣味性等，而按照貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾的原則來指導(dǎo)新聞采訪時(shí)，可以幫助我們更好把握和理解新聞價(jià)值的諸要素，兩者是相輔相成的關(guān)系。

論述題

1、信息傳播網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化對(duì)廣播電視新聞工作有哪些影響？廣播電視媒體應(yīng)如何應(yīng)對(duì)？

答 案：(1)信息傳播網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化對(duì)廣播電視新聞工作的積極影響電視臺(tái)信息化、數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化的實(shí)現(xiàn)能夠在很大程度上促進(jìn)廣播電視業(yè)務(wù)、通信業(yè)務(wù)和計(jì)算機(jī)業(yè)務(wù)的一體化發(fā)展，使三者之間相互滲透，共同發(fā)展。同時(shí)，電視臺(tái)的信息化、數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化不僅能夠?qū)碜詫ｉT制作公司和信息公司的節(jié)目?jī)?nèi)容傳播出去，而且能夠?qū)⒓彝セ騻€(gè)人通過簡(jiǎn)單的攝錄方式而獲得的節(jié)目或信息實(shí)現(xiàn)共享，這使得節(jié)目和信息的內(nèi)容更加豐富和多樣化。此外，電視臺(tái)的數(shù)字化能夠使電視通道真正實(shí)現(xiàn)圖像、聲音和數(shù)據(jù)等資源的組合，使人們的工作效率得到了大幅度的提升；科技的變革也擴(kuò)大了廣播電視行業(yè)的應(yīng)力范圍，增加了廣播電視行業(yè)的收益。
(2)信息傳播網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化環(huán)境下廣播電視新聞面臨的困境
科學(xué)技術(shù)的不斷更新，帶動(dòng)信息傳播方式的優(yōu)化創(chuàng)新，而網(wǎng)絡(luò)媒體等各種新型媒體的快速發(fā)展，使廣播電視新聞的生存與發(fā)展受到影響，廣播電視新聞生存與發(fā)展的局限性愈發(fā)明顯。電視新聞面臨新的挑戰(zhàn)，具體內(nèi)容包括：
①時(shí)效性滯后
傳播日常生活中的熱點(diǎn)話題與新鮮事是廣播電視新聞的主要功能。新媒體環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)媒體與移動(dòng)端媒體等各種新媒體在信息傳播方面的優(yōu)勢(shì)讓廣播電視新聞的時(shí)效性滯后這一缺陷更加突出，傳統(tǒng)的廣播電視新聞的生存與發(fā)展受到新媒體的沖擊。
②互動(dòng)性不足
網(wǎng)絡(luò)媒體與移動(dòng)端媒體等新媒體的發(fā)展，給人們接收與交流熱點(diǎn)新聞與話題提供了平臺(tái)，信息傳播的互動(dòng)性更強(qiáng)，互動(dòng)方式更加多樣化。與新媒體相比，傳統(tǒng)的廣播電視新聞在傳播新聞信息時(shí)與受眾缺乏互動(dòng)、交流，廣播、電視等傳統(tǒng)媒體無法及時(shí)掌握受眾對(duì)新聞信息的接收情況，受眾沒有反饋渠道，廣播、電視缺少相應(yīng)的互動(dòng)平臺(tái)，與受眾的互動(dòng)不足。
③創(chuàng)新性不足
在融媒體時(shí)代發(fā)展背景下，傳統(tǒng)廣播電視新聞卻仍然停留在原地，缺少了創(chuàng)新的構(gòu)思和內(nèi)容，大部分廣播電視新聞還是以時(shí)政新聞、民生新聞為主，新聞內(nèi)容及形式單一化，存在非常嚴(yán)重的媒體同質(zhì)化現(xiàn)象。同時(shí)，在傳統(tǒng)的廣播電視新聞當(dāng)中充斥著大量的空話和套話，受眾感覺味同嚼蠟，很容易造成受眾疏離的情況。
(3)信息傳播網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化環(huán)境下廣播電視新聞創(chuàng)新發(fā)展策略
①堅(jiān)持應(yīng)用互聯(lián)網(wǎng)思維謀發(fā)展
互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)不僅改變了傳統(tǒng)媒體的生產(chǎn)內(nèi)容、生產(chǎn)方式和生產(chǎn)渠道，同時(shí)也改變了傳統(tǒng)媒體的思維方式。廣播電視臺(tái)需要在發(fā)展過程中，積極使用創(chuàng)新的服務(wù)思維和引導(dǎo)思維，把自身的優(yōu)勢(shì)充分發(fā)揮出來，滿足不同客戶終端的用戶需求。在融媒體時(shí)代，需要更加重視受眾對(duì)于新聞內(nèi)容的反饋，并根據(jù)反饋要求及時(shí)進(jìn)行調(diào)整，為受眾提供更加個(gè)性化和多樣化的新聞播報(bào)服務(wù)。
②堅(jiān)持內(nèi)容為主
不管時(shí)代如何發(fā)展，“內(nèi)容”都是媒體的核心競(jìng)爭(zhēng)力。因此傳統(tǒng)的廣播電視媒體想要在融媒體時(shí)代創(chuàng)新發(fā)展，需要堅(jiān)守自身本質(zhì)，以內(nèi)容為主，強(qiáng)化新聞品牌，在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中尋求突破。時(shí)政新聞要求一定要新穎，要積極創(chuàng)新時(shí)政新聞給人的刻板印象，改變傳統(tǒng)會(huì)議活動(dòng)報(bào)道方式，把國家政治生活中的變化跟百姓的生活結(jié)合在一起，拓展新聞的廣度，并讓更多的受眾了解時(shí)政新聞，拓展時(shí)政新聞的傳播效果。
③堅(jiān)持多屏互動(dòng)
融媒體時(shí)代，廣播電視新聞需要積極創(chuàng)建出新聞媒體的融合機(jī)制，在新聞采集過程中根據(jù)不同終端需求選擇針對(duì)性的素材，整合加工之后傳播給不同渠道的用戶，實(shí)現(xiàn)同一個(gè)新聞不同平臺(tái)和不同維度的傳播。此外，可以在廣播電視新聞播出之前，提前給受眾提供話題，引導(dǎo)受眾能夠?qū)崟r(shí)參與其中，實(shí)現(xiàn)多屏互動(dòng)的效果，提升受眾的參與積極性。
④培養(yǎng)更多的專業(yè)型人才
廣播電視媒體需要根據(jù)自身發(fā)展特點(diǎn)，培養(yǎng)更多的專業(yè)型、綜合性新聞人才，同時(shí)在內(nèi)部形成激勵(lì)機(jī)制和考核機(jī)制，確定出科學(xué)合理的績(jī)效考核目標(biāo)，提升工作人員的工作積極性。要定期培訓(xùn)采編工作人員，創(chuàng)新工作人員的工作觀念和工作方法，提升工作人員的綜合素質(zhì)水平。

2、如何理解堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向？藝術(shù)如何反映人民、生活？

答 案：(1)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝創(chuàng)作的源頭活水。文藝工作者要深入人民，深入生活，深入群眾，才能文思泉涌，靈感豐沛。而文藝一旦離開了人民，就會(huì)成為無源之水，無本之木。回顧備受關(guān)注的熱播劇，都離不開對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)問題的關(guān)注。《蝸居》中的買房還貸；《媳婦的美好時(shí)代》中的婆媳關(guān)系；《夫妻那些事》中各種夫妻之間的問題；《心術(shù)》中的醫(yī)患關(guān)系等，都是抓住了社會(huì)的熱點(diǎn)。在電視劇《闖關(guān)東》中反映了較為宏大而深刻的當(dāng)下時(shí)代命題。中國導(dǎo)演張藝謀的《秋菊打官司》《一個(gè)都不能少》，寧瀛的《找樂》《民警故事》，賈樟柯的《三峽好人》等都深受新現(xiàn)實(shí)主義的影響。
賈樟柯有影片《小武》《站臺(tái)》《任逍遙》《世界》《東》《三峽好人》《無用》《二十四城記》《海上傳奇》等，其電影作品與時(shí)代同步，將鏡頭貼近探入普通百姓的生活中，用現(xiàn)實(shí)主義敘事元素來記錄和表達(dá)他們的行為、思想，突出老百姓人生的無奈。用較為真實(shí)的人物形象帶領(lǐng)觀眾體會(huì)平民的喜怒哀樂，呈現(xiàn)邊緣群眾的現(xiàn)實(shí)生活。在《小武》中，賈樟柯大膽全用非職業(yè)演員進(jìn)行表演，非職業(yè)演員的表演雖有局促，但也表現(xiàn)出了很多真實(shí)樸素反映，更能夠體現(xiàn)出人物的真實(shí)和生動(dòng)?！度龒{好人》中的韓三明由其本人飾演，是賈樟柯在山西汾陽老家的表弟，原本就是一個(gè)挖煤的工人。韓三明第一次出現(xiàn)在電影《站臺(tái)》里，是到礦廠找工作的三明；第二次出現(xiàn)是《世界》中為二姑娘處理后事的汾陽人。而在《三峽好人》中演的是男一號(hào)，所以我們也不得不佩服賈樟柯冒險(xiǎn)的勇氣。韓三明把一個(gè)到外省尋找失散多年親人的民工形象演繹得栩栩如生，真實(shí)可信。第52屆金馬獎(jiǎng)最佳原著劇本花落《山河故人》。影片講述了汾陽姑娘沈濤一家三代人從1999年到2025年情感、時(shí)代變化的故事。
(2)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的永恒主角。
《沙與?！分v述了生活在沙漠與海邊的兄弟兩家，在截然不同的環(huán)境下的生活方式、生存狀態(tài)，艱辛中也有和諧?！恫乇比思摇访鑼懥瞬孛褚患业纳睢！段覀兊牧魧W(xué)生活》播出后出現(xiàn)了紀(jì)錄片市場(chǎng)少有的轟動(dòng)現(xiàn)象。片中一個(gè)個(gè)人物的經(jīng)歷、前途、命運(yùn)緊緊抓住了觀眾的心。在記錄的過程中反映對(duì)“人”的關(guān)注無疑是最真實(shí)的?！稓w途列車》中，運(yùn)用大量的長(zhǎng)鏡頭記錄下了當(dāng)下中國最龐大、也是世界上人類最特殊的遷徙一一春運(yùn)，《歸途列車》以平民化的視角“平視社會(huì)人生”?！妒勘粨簟芬桓奈羧哲娐妙}材電視劇的英雄模式，塑造了一個(gè)“好好活，做有意義的事”的普通士兵許三多形象。評(píng)論界紛紛認(rèn)為，這是軍旅題材電視劇創(chuàng)作的新高度。改編自畢飛宇同名小說的電視劇《推拿》，講述了一群盲人按摩師的生活，他們善良、堅(jiān)強(qiáng)、隱忍，雖然生活在黑暗中，但是因?yàn)閷?duì)友情愛情、對(duì)生命尊嚴(yán)的追求，讓他們尋找到內(nèi)心無與倫比的光亮。
(3)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的欣賞主體。
人民是文藝作品的欣賞者和鑒別者，也是文藝作品的需求者和消費(fèi)者。文藝工作者要把握好人民對(duì)文藝的多層次需求，雅俗共存。作品好不好，有沒有價(jià)值，人民的評(píng)價(jià)始終是最高標(biāo)準(zhǔn)。文藝工作者不能看低和輕視人民的需求，不能光看“評(píng)委席”，不看“觀眾席”要尊重群眾評(píng)判，接受觀眾檢驗(yàn)。
(4)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把為人民提供最好的精神產(chǎn)品作為自覺追求。改革開放以來，我國文學(xué)藝術(shù)迎來新的春天，廣大作家譜寫了激越、鏗鏘、雄壯、優(yōu)美的愛國主義的主旋律，以自己的筆觸深切表達(dá)對(duì)自己的民族、國家、人民、文化、歷史深情的熱愛。例如主旋律電視劇、電影。從《亮劍》到《戈壁母親》《士兵突擊》，再到《闖關(guān)東》，近年來迭創(chuàng)收視新高的主旋律作品，無不是記錄了一個(gè)時(shí)代，謳歌了一代人或是幾代人的精神。我國的主旋律電影，真的是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。建國后，多以反映抗日和國共內(nèi)戰(zhàn)為主。事實(shí)上，在改革開放之前所拍攝的大部分影片，都是主旋律電影，譬如《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《野火春風(fēng)斗古城》《白毛女》《青春之歌》。
上世紀(jì)90年代到現(xiàn)在，政府也會(huì)出資拍攝主旋律電影，主題多為歌頌各個(gè)領(lǐng)域的“模范人物”，以樹典型為核心，譬如《孔繁森》《焦裕祿》。隨著市場(chǎng)的開放，主旋律操作上越來越商業(yè)化。韓三平拍的《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》，獲得商業(yè)成功。其他像馮小剛拍攝的《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》，都是有民族精神需求，同時(shí)又商業(yè)化比較成功的電影。總之，當(dāng)藝術(shù)與人民切近，歌哭與共，戮力同心，它就擁有無限活力和勃勃生機(jī)；當(dāng)藝術(shù)遠(yuǎn)離了人民，淪為小圈子的游戲，它就落入寂寥和枯索。

3、請(qǐng)論述新聞傳播事業(yè)為什么要以社會(huì)效益為最高原則。

答 案：社會(huì)主義新聞事業(yè)的基本性質(zhì)、指導(dǎo)方針、根本任務(wù)，決定了我國新聞工作者必須始終堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位。黨的新聞事業(yè)是黨、政府和人民的喉舌，黨的新聞事業(yè)與黨休戚與共，是黨的生命的一部分?？梢哉f，輿論工作就是思想政治工作，是黨和國家的前途和命運(yùn)所系的工作。黨的新聞傳播事業(yè)要始終為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)，為世界的和平與發(fā)展服務(wù)。新聞傳播事業(yè)是黨和國家工作大局的體現(xiàn)者，必須做顧全大局和維護(hù)大局的忠誠戰(zhàn)士。新聞傳播事業(yè)的產(chǎn)品是精神文化產(chǎn)品，它應(yīng)該以社會(huì)效益為最高原則。強(qiáng)調(diào)和突出社會(huì)效益，就是要求新聞宣傳在任何條件下都要堅(jiān)持黨性原則不動(dòng)搖，都要始終不渝地堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的方向。只有堅(jiān)持精神產(chǎn)品以社會(huì)效益為最高準(zhǔn)則，新聞傳播才能真正做到貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，增強(qiáng)吸引力和感染力，從而使新聞事業(yè)適應(yīng)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展要求，適應(yīng)社會(huì)主義精神文明和政治文明的發(fā)展要求，努力爭(zhēng)取社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙贏局面。
堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位，努力實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一，是馬克思主義新聞?dòng)^的一貫主張。新聞媒體既要積極引導(dǎo)輿論，保持正確導(dǎo)向，又要講究成本、效益和投入、產(chǎn)出的經(jīng)濟(jì)原則。社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益是良性互動(dòng)、共同發(fā)展這一循環(huán)鏈條上的兩個(gè)重要環(huán)節(jié)，一個(gè)也不能忽視。堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位，要科學(xué)對(duì)待和正確處理“兩個(gè)效益”的矛盾。當(dāng)兩者發(fā)生矛盾的時(shí)候，要堅(jiān)定不移地把社會(huì)效益放在首位，使經(jīng)濟(jì)效益服從社會(huì)效益。要樹立科學(xué)發(fā)展觀，推動(dòng)新聞事業(yè)不斷前進(jìn)，努力實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一。