2023年廣播電視播音員主持人每日一練《廣播電視基礎知識》9月22日專為備考2023年廣播電視基礎知識考生準備，幫助考生通過每日堅持練習，逐步提升考試成績。

判斷題

1、語氣的感情分量可以用高、中、低著三級標準來衡量？( )

答 案：錯

2、語勢:指一個句子在思想感情的運動狀態(tài)下聲音的態(tài)勢,或者說有聲語言的發(fā)展趨向。

答 案：對

3、播音風格是在表現(xiàn)主持風格的同時體現(xiàn)出來的？( )

答 案：錯

單選題

1、載波頻率在2.3~26.1兆赫茲頻段（HF)的廣播，稱為（）。

• A：調(diào)頻廣播
• B：短波廣播
• C：調(diào)幅廣播
• D：中波廣播

答 案：B

解 析：A項，調(diào)頻廣播是一種以無線發(fā)射的方式來傳輸廣播的設備。B項，短波廣播是指載波頻率在2.3~26.1兆赫茲頻段（HF)的廣播，短波可傳播幾百甚至幾千公里之外，一般用于國際廣播。C項，調(diào)幅廣播是采用調(diào)幅方式進行的無線電廣播。調(diào)幅是使載波的頻率保持不變，其振幅按所傳送信號的變化而變化的調(diào)制方式，用于長波、中波和短波廣播。D項，中波廣播是指載波頻率在526.5~1605.5千赫茲頻段（MF)的廣播。

2、下列屬于調(diào)幅廣播特點的是（）。

• A：音質(zhì)好
• B：傳播距離較近
• C：可以比較方便地進行立體聲廣播
• D：能容納較多的廣播電臺，便于推廣

答 案：D

解 析：調(diào)幅廣播是采用調(diào)幅方式進行的無線電廣播。調(diào)幅是使載波的頻率保持不變，其振幅按所傳送信號的變化而變化的調(diào)制方式，用于長波、中波和短波廣播。其優(yōu)點包括：①在較大范圍內(nèi)傳遞穩(wěn)定，不會因多徑反射而使信號失真；②占用頻帶較窄（僅10千赫左右），在中波、短波等頻段內(nèi)能容納較多的廣播電臺；③接收機較簡單，使用廣泛。缺點是載波頻率低，易受干擾，音質(zhì)不如調(diào)頻廣播好。

3、馬克思主義新聞觀是指馬克思主義對于（）和新聞傳播活動的總的看法。

• A：社會現(xiàn)象
• B：新聞現(xiàn)象
• C：階級斗爭
• D：階級立場

答 案：B

解 析：馬克思主義新聞觀是指馬克思主義對于新聞現(xiàn)象和新聞傳播活動的總的看法，它涉及新聞本源、新聞本質(zhì)及新聞傳播規(guī)律等許多根本性問題，其核心是馬克思主義關(guān)于無產(chǎn)階級及其政黨新聞事業(yè)的工作性質(zhì)、工作原則和工作規(guī)律的一系列基本觀點，是馬克思主義的世界觀、人生觀和價值觀在新聞傳播領域的反映和體現(xiàn)。

多選題

1、新聞真實性要求（）。

• A：新聞來源準確、可靠
• B：背景材料真實、客觀
• C：引用材料無誤
• D：概括性事實符合實際

答 案：ABCD

解 析：新聞真實性就是以事實為基礎和依據(jù)來報道新聞，堅持新聞的真實性，基本要求是對事實的報道必須準確無誤，它包含四個層次的內(nèi)容：①構(gòu)成新聞的基本要素（包括新聞事實發(fā)生的時間、地點、有關(guān)的人物、事件的過程、原因、結(jié)果）準確無誤；②新聞所引用的材料必須準確可靠；③新聞中使用的背景材料必須完全真實，而且要做到全面、客觀、實事求是；④概括性事實符合實際。

2、新聞傳播活動的發(fā)展，取決于兩個最基本的條件（）。

• A：人類社會性的生產(chǎn)勞動實踐
• B：社會對新聞信息的客觀需求
• C：物質(zhì)生產(chǎn)和科學文化進步能為新聞傳播活動提供的物質(zhì)手段
• D：客觀世界的變動
• E：人類的生存與發(fā)展

答 案：BC

解 析：新聞傳播活動的發(fā)展，取決于兩個最基本的條件：①社會對新聞信息的客觀需求；②物質(zhì)生產(chǎn)和科學文化進步能為新聞傳播活動提供的物質(zhì)手段。兩者都是受生產(chǎn)力發(fā)展水平制約的。生產(chǎn)的發(fā)展、產(chǎn)品的交換，使人們的聯(lián)系和交往進一步密切起來，人們對信息的需求量也隨之增多，傳播的內(nèi)容逐漸豐富充實，傳播的范圍日益擴大。

3、新聞傳播活動中的刑事違法行為，其較普遍的有（）、非法出版罪等。

• A：虛假新聞罪
• B：收受賄賂罪
• C：造謠罪
• D：泄露國家機密罪

答 案：BD

解 析：法律規(guī)范對新聞工作者職業(yè)行為的調(diào)控，是通過多種形式表現(xiàn)出來的，如憲法、法律、條例、決議、規(guī)章、命令等。新聞傳播活動中的刑事違法行為，其較普遍的行為有：①收受賄賂罪；②泄露國家機密罪；③非法出版罪。

主觀題

1、地方臺的廣播電視節(jié)目要盡量使用當?shù)胤窖?，這樣才能貼近群眾、貼近生活。

答 案：這一觀點是片面的。(1)廣播電視節(jié)目貼近群眾、貼近生活關(guān)鍵不在于使用方言，而在于內(nèi)容的貼近，在于語言表達準確生動、通俗易懂。
(2)廣播電視媒體承擔著維護祖國語言和文字純潔的職責，除特殊需要，一律使用普通話和通用語言文字。不模仿有地域特點的發(fā)音和表達方式，不使用對規(guī)范語言有損害的口音、語調(diào)、粗俗語言、俚語、行語，不在普通話中夾雜不必要的外文。
(3)廣播電視節(jié)目語言要遵守現(xiàn)代漢語的語法規(guī)則，語序合理，修辭恰當，層次清楚。避免濫用方言詞語、文言詞語、簡稱略語或生造詞語。

2、新聞工作黨性原則的基本要求是什么?

答 案：我們的黨在①思想上，要以馬克思主義作為新聞工作的指針，宣傳黨的理論基礎和思想體系;②政治上，要宣傳黨的綱領路線、方針政策，使之成為億萬群眾的自覺行動;③組織上，要接受黨的領導，遵守黨的組織原則和新聞宣傳工作的紀律;④原則問題上，旗幟鮮地宣傳黨中央的思想和主張，對那些一時難以全面準確地理解黨的綱領、路線、方針、政策的群眾，要通過耐心細致的解釋、說理進行疏導和教育。

3、媒體炒作能夠提高新聞價值。

答 案：這一觀點是錯誤的。新聞報道要堅持準確、公正、全面、客觀的報道原則。新聞具有客觀性，新聞報道的內(nèi)容必須是客觀存在的事實，任何企圖用虛構(gòu)、杜撰或者背離事實本身的基本邏輯來表現(xiàn)傾向性的報道，不僅無法說服人，其生命力也是短暫的。
新聞價值分析是新聞編輯分析選擇稿件的第一步。以事實為基礎分析一條稿件是否具有新聞價值，主要考慮五個方面：時間、新意、重要、接近、顯著。時間、新意、重要這三條是所有新聞稿件入選的必備條件。對稿件新聞價值大小的估量，則要綜合比較上述五個方面的情況，這些條件具備得越全面，表現(xiàn)得越突出，稿件的新聞價值也就越大。
媒體炒作是一種虛假新聞的表現(xiàn)，因此，根本不能提高新聞價值，反而會失去受眾，影響媒體公信力。

論述題

1、如何理解堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向？藝術(shù)如何反映人民、生活？

答 案：(1)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，就要始終把人民群眾作為文藝創(chuàng)作的源頭活水。文藝工作者要深入人民，深入生活，深入群眾，才能文思泉涌，靈感豐沛。而文藝一旦離開了人民，就會成為無源之水，無本之木。回顧備受關(guān)注的熱播劇，都離不開對社會熱點問題的關(guān)注?！段伨印分械馁I房還貸；《媳婦的美好時代》中的婆媳關(guān)系；《夫妻那些事》中各種夫妻之間的問題；《心術(shù)》中的醫(yī)患關(guān)系等，都是抓住了社會的熱點。在電視劇《闖關(guān)東》中反映了較為宏大而深刻的當下時代命題。中國導演張藝謀的《秋菊打官司》《一個都不能少》，寧瀛的《找樂》《民警故事》，賈樟柯的《三峽好人》等都深受新現(xiàn)實主義的影響。
賈樟柯有影片《小武》《站臺》《任逍遙》《世界》《東》《三峽好人》《無用》《二十四城記》《海上傳奇》等，其電影作品與時代同步，將鏡頭貼近探入普通百姓的生活中，用現(xiàn)實主義敘事元素來記錄和表達他們的行為、思想，突出老百姓人生的無奈。用較為真實的人物形象帶領觀眾體會平民的喜怒哀樂，呈現(xiàn)邊緣群眾的現(xiàn)實生活。在《小武》中，賈樟柯大膽全用非職業(yè)演員進行表演，非職業(yè)演員的表演雖有局促，但也表現(xiàn)出了很多真實樸素反映，更能夠體現(xiàn)出人物的真實和生動?！度龒{好人》中的韓三明由其本人飾演，是賈樟柯在山西汾陽老家的表弟，原本就是一個挖煤的工人。韓三明第一次出現(xiàn)在電影《站臺》里，是到礦廠找工作的三明；第二次出現(xiàn)是《世界》中為二姑娘處理后事的汾陽人。而在《三峽好人》中演的是男一號，所以我們也不得不佩服賈樟柯冒險的勇氣。韓三明把一個到外省尋找失散多年親人的民工形象演繹得栩栩如生，真實可信。第52屆金馬獎最佳原著劇本花落《山河故人》。影片講述了汾陽姑娘沈濤一家三代人從1999年到2025年情感、時代變化的故事。
(2)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的永恒主角。
《沙與?！分v述了生活在沙漠與海邊的兄弟兩家，在截然不同的環(huán)境下的生活方式、生存狀態(tài)，艱辛中也有和諧。《藏北人家》描寫了藏民一家的生活。《我們的留學生活》播出后出現(xiàn)了紀錄片市場少有的轟動現(xiàn)象。片中一個個人物的經(jīng)歷、前途、命運緊緊抓住了觀眾的心。在記錄的過程中反映對“人”的關(guān)注無疑是最真實的?！稓w途列車》中，運用大量的長鏡頭記錄下了當下中國最龐大、也是世界上人類最特殊的遷徙一一春運，《歸途列車》以平民化的視角“平視社會人生”?！妒勘粨簟芬桓奈羧哲娐妙}材電視劇的英雄模式，塑造了一個“好好活，做有意義的事”的普通士兵許三多形象。評論界紛紛認為，這是軍旅題材電視劇創(chuàng)作的新高度。改編自畢飛宇同名小說的電視劇《推拿》，講述了一群盲人按摩師的生活，他們善良、堅強、隱忍，雖然生活在黑暗中，但是因為對友情愛情、對生命尊嚴的追求，讓他們尋找到內(nèi)心無與倫比的光亮。
(3)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的欣賞主體。
人民是文藝作品的欣賞者和鑒別者，也是文藝作品的需求者和消費者。文藝工作者要把握好人民對文藝的多層次需求，雅俗共存。作品好不好，有沒有價值，人民的評價始終是最高標準。文藝工作者不能看低和輕視人民的需求，不能光看“評委席”，不看“觀眾席”要尊重群眾評判，接受觀眾檢驗。
(4)堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，就要始終把為人民提供最好的精神產(chǎn)品作為自覺追求。改革開放以來，我國文學藝術(shù)迎來新的春天，廣大作家譜寫了激越、鏗鏘、雄壯、優(yōu)美的愛國主義的主旋律，以自己的筆觸深切表達對自己的民族、國家、人民、文化、歷史深情的熱愛。例如主旋律電視劇、電影。從《亮劍》到《戈壁母親》《士兵突擊》，再到《闖關(guān)東》，近年來迭創(chuàng)收視新高的主旋律作品，無不是記錄了一個時代，謳歌了一代人或是幾代人的精神。我國的主旋律電影，真的是源遠流長。建國后，多以反映抗日和國共內(nèi)戰(zhàn)為主。事實上，在改革開放之前所拍攝的大部分影片，都是主旋律電影，譬如《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《野火春風斗古城》《白毛女》《青春之歌》。
上世紀90年代到現(xiàn)在，政府也會出資拍攝主旋律電影，主題多為歌頌各個領域的“模范人物”，以樹典型為核心，譬如《孔繁森》《焦裕祿》。隨著市場的開放，主旋律操作上越來越商業(yè)化。韓三平拍的《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》，獲得商業(yè)成功。其他像馮小剛拍攝的《集結(jié)號》《唐山大地震》，都是有民族精神需求，同時又商業(yè)化比較成功的電影。總之，當藝術(shù)與人民切近，歌哭與共，戮力同心，它就擁有無限活力和勃勃生機；當藝術(shù)遠離了人民，淪為小圈子的游戲，它就落入寂寥和枯索。

2、如何按照“三貼近”原則加強和改進新聞宣傳工作？

答 案：堅持“三貼近”原則，是新世紀新階段加強和改進新聞工作的重要突破口，是加強和改進新聞工作的主要著力點，是提高引導水平和宣傳藝術(shù)的可靠途徑，是新聞工作必須長期堅持的工作原則。(1)堅持“三貼近”原則，提高引導水平，要注意在內(nèi)容上創(chuàng)新，改進宣傳報道。落實“三貼近”的要求，改進新聞宣傳工作，是實踐性很強的重要工作。為此，我們必須做到：
①對長期以來積淀而成的落伍的新聞觀念、新聞報道方式和新聞活動模式，進行突破與改革；
②以是否貼近實際、貼近生活、貼近群眾，作為衡量我們輿論引領水平的根本標準；
③調(diào)動包括內(nèi)容、表述、標題、評論、按語、圖表、攝影、漫畫等“新聞全要素”，以生動活潑的方式報道新聞；
④以新科技革命的手段，提升新聞宣傳的力度、強度和高度，促進新聞隊伍整體素質(zhì)的提高。
(2)堅持“三貼近”原則，提高引導水平，要注意在方法上創(chuàng)新。新聞工作要通過反映群眾呼聲，滿足群眾的日常需求，排解群眾的現(xiàn)實困難，為群眾解疑釋惑，實實在在為群眾講話來實現(xiàn)。新聞工作要把黨的主張變?yōu)閺V大受眾能夠接受、愿意接受的觀念，并且“內(nèi)化”為自覺的行動，就必須按新聞規(guī)律辦事，運用各種生動活潑的新聞手段，在強化與群眾利益的相關(guān)性和提高受眾的興趣性等方面下功夫，把黨的意志轉(zhuǎn)變?yōu)槿罕姷恼Z言、新聞的語言，使之入耳入腦。
(3)堅持“三貼近”原則，提高引導水平，要注意在體制上創(chuàng)新。要積極探索建立新形勢下保證正確導向、富有經(jīng)營活力的微觀運行機制，完善新聞宣傳宏觀管理體制，健全突發(fā)事件新聞報道工作的快速反應和應急協(xié)調(diào)機制。要立足長遠、瞄準目標，有計劃、按步驟地推進新聞工作全面、協(xié)調(diào)、可持續(xù)地發(fā)展。黨報、黨刊、廣播電臺、電視臺等主流媒體必須堅持高格調(diào)、高品位，去發(fā)掘和發(fā)布真正合乎先進生產(chǎn)力發(fā)展要求、先進文化前進方向的鮮活生動的真新聞，以權(quán)威、深刻彰顯其影響力，去影響有影響力的人群，進而引導廣大人民群眾認識自己的根本利益并為之不懈奮斗。

3、請談談新聞工作者三貼近和三深入的關(guān)系。

答 案：(1)“三貼近”原則黨的十六大以來，中央領導同志多次強調(diào)新聞宣傳要堅持“三貼近”，即貼近實際、貼近生活、貼近群眾。從“三貼近”入手，加強和改進新聞工作，提高輿論引導水平，這是新聞宣傳工作貫徹“三個代表”重要思想的具體體現(xiàn)，也是新聞工作者轉(zhuǎn)變作風、改進文風，增強宣傳的針對性、實效性和吸引力、感染力的重要途徑。
“三貼近”是一個相互聯(lián)系的有機整體。貼近實際，就是堅持立足于社會主義初級階段這個最大的實際，把回答和解決實踐提出的重大課題作為中心任務，使宣傳思想工作更好地體現(xiàn)時代性、把握規(guī)律性、富于創(chuàng)造性；貼近生活，就是深入到火熱的現(xiàn)實生活中去，關(guān)注生活中的重大問題，使宣傳思想工作充滿生活色彩，富于生活氣息，反映生活本質(zhì)；貼近群眾，就是深深扎根群眾，把握群眾脈搏，了解群眾愿望，說群眾想說的話、想聽的話，使宣傳思想工作可親可信、深入人心。
(2)“三深入”原則
“深入生活”“深入群眾”“深入實際”是毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》提出的一個基本觀點。毛澤東指出，我們的文藝是為“中華民族的最大部分”，為“最廣大的人民大眾”服務的。“我們的文藝工作者一定要完成這個任務，一定要把立足點移過來，一定要在深入工農(nóng)兵群眾、深入實際斗爭的過程中，在學習馬克思主義和學習社會的過程中，逐漸地移過來，移到工農(nóng)兵這方面來，移到無產(chǎn)階級這方面來”。毛澤東強調(diào)，人類的社會生活“是一切文學藝術(shù)的取之不盡、用之不竭的唯一的源泉”。毛澤東號召，“中國革命的文學家藝術(shù)家，有出息的文學家藝術(shù)家，必須到群眾中去，必須長期地無條件地全心全意地到工農(nóng)兵群眾中去，到火熱的斗爭中去，到唯一的最廣大最豐富的源泉中去，觀察、體驗、研究、分析一切人，一切階級，一切群眾，一切生動的生活形式和斗爭形式，一切文學和藝術(shù)的原始材料，然后才有可能進入創(chuàng)作過程”。
(3)“三貼近”和“三深入”的關(guān)系
目前，新聞戰(zhàn)線推行的“三深入”活動，實際就是踐行“三貼近”的具體表現(xiàn)，是新聞工作者通過深入實際、深入生活、深入群眾，接地氣、長靈氣、出生氣的一個過程，也是記者感受時代脈動、吮吸生活醇香、傾聽群眾心聲的極佳途徑。
“三貼近”的內(nèi)容十分豐富，其本質(zhì)和核心就是密切聯(lián)系群眾?！叭N近”的實際就是根基，生活就是源泉，群眾就是出發(fā)點和落腳點，新聞工作者只有深入實際、深入生活、深入群眾，才能推進“三貼近”的發(fā)展，求得“三深入”的實效。實踐“三貼近”的關(guān)鍵在于“三深入”，要深入實際、深入生活、深入群眾，以“三深入”推動“三貼近”，以“三深入”求得“三貼近”。