2023年廣播電視播音員主持人每日一練《廣播電視基礎(chǔ)知識(shí)》9月4日專為備考2023年廣播電視基礎(chǔ)知識(shí)考生準(zhǔn)備，幫助考生通過每日?qǐng)?jiān)持練習(xí)，逐步提升考試成績(jī)。

判斷題

1、播音這一事物是由播音員，稿件，所組成的？( )

答 案：錯(cuò)

2、調(diào)值：高平調(diào)，中升調(diào)，降升調(diào)，降調(diào)，按五度標(biāo)記法應(yīng)讀為：52，25，214，51？( )

答 案：錯(cuò)

3、感受:對(duì)于播音員主持人來說,播音創(chuàng)作中的的感受,就是”感之于心,受之于外”的意思。

答 案：錯(cuò)

單選題

1、（）是世界上最大的互聯(lián)網(wǎng)接入服務(wù)提供商。

• A：維亞康姆
• B：時(shí)代華納
• C：貝塔斯曼
• D：新聞集團(tuán)

答 案：B

解 析：時(shí)代華納（TimeWarnerInc，2000年到2003年稱為美國(guó)在線時(shí)代華納）是美國(guó)一家跨國(guó)媒體企業(yè)，成立于1990年，總部位于紐約，是世界最大的互聯(lián)網(wǎng)接入服務(wù)提供商（擁有3000萬美國(guó)用戶和16個(gè)國(guó)家的600萬國(guó)際用戶），為美國(guó)75%的互聯(lián)網(wǎng)用戶提供接入服務(wù)。

2、新聞工作者的采寫活動(dòng)，本質(zhì)上是一種（）的工作。

• A：藝術(shù)加工
• B：有聞必錄
• C：資料篩選
• D：調(diào)查研究

答 案：D

解 析：新聞采訪指新聞?dòng)浾邽楂@得新聞事實(shí)材料，對(duì)客體進(jìn)行的訪問、觀察、思索和記錄等調(diào)查研究的活動(dòng)。深入實(shí)際、深入生活、深入群眾，認(rèn)真細(xì)致地開展調(diào)查研究，是新聞工作者的一項(xiàng)基本功，是衡量其工作態(tài)度、成績(jī)優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)。堅(jiān)持調(diào)查研究，有助于提高新聞工作者對(duì)社會(huì)多樣性和復(fù)雜性的認(rèn)識(shí)，增長(zhǎng)對(duì)社會(huì)的全面了解，有助于提高調(diào)查研究的水平，培養(yǎng)求真務(wù)實(shí)、實(shí)事求是的良好工作作風(fēng)。

3、“三貼近”原則是指貼近實(shí)際、貼近生活、（）。

• A：貼近受眾
• B：貼近基層
• C：貼近群眾
• D：貼近市場(chǎng)

答 案：C

解 析：“三貼近”原則是指貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，堅(jiān)持“三貼近”原則，是新世紀(jì)新階段加強(qiáng)和改進(jìn)新聞工作的重要突破口，是加強(qiáng)和改進(jìn)新聞工作的主要著力點(diǎn)，是提高引導(dǎo)水平和宣傳藝術(shù)的可靠途徑，是新聞工作必須長(zhǎng)期堅(jiān)持的工作原則。

多選題

1、“二為”方向是指（）。

• A：文藝為政治服務(wù)
• B：文藝為社會(huì)服務(wù)
• C：文藝為人民服務(wù)
• D：文藝為社會(huì)主義服務(wù)

答 案：CD

解 析：1980年7月26日，《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表了題為《文藝為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)》的社論，正式提出了“二為”方向，即文藝為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)。為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)，概括了文藝工作的根本目的，它不僅比較完整地反映了社會(huì)主義時(shí)期對(duì)文藝的歷史要求，而且更符合文藝的發(fā)展規(guī)律。

2、《中國(guó)廣播電視播音員主持人職業(yè)道德準(zhǔn)則》規(guī)定，播音員主持人不得將自己的（）、形象用于任何帶有商業(yè)目的的文章、圖片及音像制品中。

• A：名字
• B：聲音
• C：文字
• D：報(bào)告

答 案：AB

解 析：國(guó)家廣電總局于2004年12月2日向社會(huì)公布《中國(guó)廣播電視播音員主持人職業(yè)道德準(zhǔn)則》，對(duì)播音員主持人隊(duì)伍的道德取向、素質(zhì)要求和工作方法提出明確要求。準(zhǔn)則規(guī)定，播音員主持人不得將自己的名字、聲音、形象用于任何帶有商業(yè)目的的文章、圖片及音像制品中。

3、景別是指被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍，例如（）等，是電視畫面重要的造型元素之一。

• A：胸景
• B：中景
• C：全景
• D：特寫

答 案：BCD

解 析：景別指畫面中表現(xiàn)出的視域范圍，直接體現(xiàn)為景物在畫面中空間范圍的大小和主體在畫面中所占面積的大小。景別的大小通常由攝像機(jī)與被攝體之間的距離以及所使用鏡頭焦距的長(zhǎng)短來決定，一般分為：①遠(yuǎn)景；②全景；③中景；④近景；⑤特寫。

主觀題

1、在新媒體與讀圖時(shí)代，廣播的功能與傳播價(jià)值正在日益喪失。

答 案：這一觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的。(1)受眾的多元化需要，決定了廣播媒體的生存空間。
(2)廣播具有獨(dú)特的傳播優(yōu)勢(shì)，包括：①迅速及時(shí)、覆蓋面廣；②成本低廉、便于互動(dòng)；③伴隨收聽、聲情并茂。
(3)廣播在發(fā)揮傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，可借助新媒體實(shí)現(xiàn)可視可聽可讀，新媒體時(shí)代廣播的功能與傳播價(jià)值不僅不會(huì)喪失，而且會(huì)得到更大的拓展。

2、新聞報(bào)道必須忠實(shí)反映新聞事實(shí)，因此不具有傾向性。

答 案：這一觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的。(1)新聞報(bào)道是客觀性和傾向性的統(tǒng)一，二者統(tǒng)一于事實(shí)。
(2)事實(shí)第一性，決定了新聞報(bào)道必須是客觀的，事實(shí)的客觀性決定了新聞的客觀性；新聞報(bào)道本身是一種社會(huì)實(shí)踐活動(dòng)，新聞報(bào)道者對(duì)事物的主觀認(rèn)識(shí)必須與客觀事物相符合。實(shí)踐的客觀性決定了新聞的客觀性，新聞報(bào)道采用的是客觀報(bào)道形式。
(3)新聞傾向性指的是新聞工作者和新聞媒體反映客觀事實(shí)時(shí)的立場(chǎng)、態(tài)度在新聞中所表現(xiàn)出來的一種特性。產(chǎn)生原因是：新聞是經(jīng)過新聞工作者頭腦加工后反映的產(chǎn)物；新聞媒體作為一定階級(jí)、黨派、社會(huì)集團(tuán)的輿論工具，總是要按照他們的要求，為其根本利益服務(wù)；新聞傾向性中最明顯的是政治傾向性。

3、“人咬狗才是新聞”是對(duì)新聞價(jià)值的準(zhǔn)確概括。

答 案：這一觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的。(1)新聞價(jià)值是選擇和衡量新聞事實(shí)的客觀標(biāo)準(zhǔn)，即事實(shí)本身所具有的是以構(gòu)成新聞的特色素質(zhì)的總和。一般說來，構(gòu)成新聞價(jià)值的要素包括：①新鮮性；②重要性；③接近性；④顯著性；⑤趣味性。
(2)“狗咬人不是新聞，人咬狗才是新聞”這句話強(qiáng)調(diào)反常的事實(shí)才能成為新聞，只滿足了新聞價(jià)值要素中的新鮮性，忽視了新聞價(jià)值是多種要素的綜合。因此，這一說法可能誘使新聞工作者去獵奇、追逐聳人聽聞的消息，對(duì)新聞工作有消極的影響。

論述題

1、做好輿論監(jiān)督工作的三項(xiàng)基本原則。

答 案：做好輿論監(jiān)督工作應(yīng)堅(jiān)持建設(shè)性監(jiān)督、科學(xué)監(jiān)督、依法監(jiān)督的原則。(1)重視建設(shè)性監(jiān)督。輿論監(jiān)督要善于處理好改革、發(fā)展與穩(wěn)定的關(guān)系，把輿論監(jiān)督的力度與社會(huì)、人民群眾的承受程度結(jié)合起來。輿論監(jiān)督效果要有利于改進(jìn)工作和解決問題，有利于穩(wěn)定大局和振奮民心，有利于中央的統(tǒng)一工作部署和維護(hù)中央的威信。(2)注意監(jiān)督的科學(xué)性。在監(jiān)督過程中把握好“適時(shí)、適量、適宜”的度，注意平衡，掌握尺寸。輿論監(jiān)督要對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和社會(huì)發(fā)展的主流與本質(zhì)有正確的判斷，在科學(xué)調(diào)查的基礎(chǔ)上，對(duì)事物的整體進(jìn)行全面認(rèn)識(shí)，使輿論監(jiān)督達(dá)到正確的平衡。
(3)遵紀(jì)守法。輿論監(jiān)督的運(yùn)作必須嚴(yán)格限定在法律允許的范圍內(nèi)。在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，輿論監(jiān)督要遵紀(jì)守法，嚴(yán)格執(zhí)行宣傳紀(jì)律，按照相關(guān)法律、政策和規(guī)定辦事。

2、論述廣播電視在抗震救災(zāi)報(bào)道中堅(jiān)持馬克思主義新聞?dòng)^的成功實(shí)踐。

答 案：(1)馬克思主義新聞?dòng)^的內(nèi)容馬克思主義新聞?dòng)^是指馬克思主義對(duì)于新聞現(xiàn)象和新聞傳播活動(dòng)的總的看法。其核心是馬克思主義關(guān)于無產(chǎn)階級(jí)及其政黨新聞事業(yè)的工作性質(zhì)、工作原則和工作規(guī)律的一系列基本觀點(diǎn)。
(2)馬克思主義新聞?dòng)^對(duì)新聞報(bào)道的要求
在抗震救災(zāi)報(bào)道中，要堅(jiān)持新聞宣傳的黨性原則；堅(jiān)持把正確的輿論導(dǎo)向放在首位；堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)、為全黨全國(guó)工作大局服務(wù)；堅(jiān)持實(shí)事求是，維護(hù)新聞?wù)鎸?shí)；保持冷靜清醒的政治頭腦，提高輿論引導(dǎo)水平。
(3)抗震救災(zāi)報(bào)道中馬克思主義新聞?dòng)^的成功實(shí)踐
四川汶川大地震發(fā)生后，我國(guó)新聞媒體第一時(shí)間做出積極反應(yīng)，在新聞報(bào)道工作中從政治上、思想上、組織上全面貫徹馬克思主義新聞?dòng)^具體要求。
①政治上，緊密配合黨中央的決策部署，積極宣傳中央關(guān)于抗震救災(zāi)的方針政策、路線措施。
②思想上，以馬克思主義新聞?dòng)^為指針，堅(jiān)持實(shí)事求是，客觀、準(zhǔn)確、及時(shí)地報(bào)道地震災(zāi)情、搶險(xiǎn)工作進(jìn)展及災(zāi)后重建工作。
③組織作風(fēng)上，堅(jiān)持黨的領(lǐng)導(dǎo)，遵守黨的組織原則和新聞宣傳工作紀(jì)律，堅(jiān)持發(fā)揚(yáng)不怕艱苦、不怕犧牲、連續(xù)作戰(zhàn)的精神，第一時(shí)間將抗震救災(zāi)各項(xiàng)信息傳達(dá)給全國(guó)人民，為搶險(xiǎn)救援贏得了寶貴時(shí)間，取得了抗震救災(zāi)報(bào)道工作的偉大勝利。

3、如何理解堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向？藝術(shù)如何反映人民、生活？

答 案：(1)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝創(chuàng)作的源頭活水。文藝工作者要深入人民，深入生活，深入群眾，才能文思泉涌，靈感豐沛。而文藝一旦離開了人民，就會(huì)成為無源之水，無本之木。回顧備受關(guān)注的熱播劇，都離不開對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)問題的關(guān)注?！段伨印分械馁I房還貸；《媳婦的美好時(shí)代》中的婆媳關(guān)系；《夫妻那些事》中各種夫妻之間的問題；《心術(shù)》中的醫(yī)患關(guān)系等，都是抓住了社會(huì)的熱點(diǎn)。在電視劇《闖關(guān)東》中反映了較為宏大而深刻的當(dāng)下時(shí)代命題。中國(guó)導(dǎo)演張藝謀的《秋菊打官司》《一個(gè)都不能少》，寧瀛的《找樂》《民警故事》，賈樟柯的《三峽好人》等都深受新現(xiàn)實(shí)主義的影響。
賈樟柯有影片《小武》《站臺(tái)》《任逍遙》《世界》《東》《三峽好人》《無用》《二十四城記》《海上傳奇》等，其電影作品與時(shí)代同步，將鏡頭貼近探入普通百姓的生活中，用現(xiàn)實(shí)主義敘事元素來記錄和表達(dá)他們的行為、思想，突出老百姓人生的無奈。用較為真實(shí)的人物形象帶領(lǐng)觀眾體會(huì)平民的喜怒哀樂，呈現(xiàn)邊緣群眾的現(xiàn)實(shí)生活。在《小武》中，賈樟柯大膽全用非職業(yè)演員進(jìn)行表演，非職業(yè)演員的表演雖有局促，但也表現(xiàn)出了很多真實(shí)樸素反映，更能夠體現(xiàn)出人物的真實(shí)和生動(dòng)?！度龒{好人》中的韓三明由其本人飾演，是賈樟柯在山西汾陽老家的表弟，原本就是一個(gè)挖煤的工人。韓三明第一次出現(xiàn)在電影《站臺(tái)》里，是到礦廠找工作的三明；第二次出現(xiàn)是《世界》中為二姑娘處理后事的汾陽人。而在《三峽好人》中演的是男一號(hào)，所以我們也不得不佩服賈樟柯冒險(xiǎn)的勇氣。韓三明把一個(gè)到外省尋找失散多年親人的民工形象演繹得栩栩如生，真實(shí)可信。第52屆金馬獎(jiǎng)最佳原著劇本花落《山河故人》。影片講述了汾陽姑娘沈濤一家三代人從1999年到2025年情感、時(shí)代變化的故事。
(2)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的永恒主角。
《沙與海》講述了生活在沙漠與海邊的兄弟兩家，在截然不同的環(huán)境下的生活方式、生存狀態(tài)，艱辛中也有和諧?！恫乇比思摇访鑼懥瞬孛褚患业纳?。《我們的留學(xué)生活》播出后出現(xiàn)了紀(jì)錄片市場(chǎng)少有的轟動(dòng)現(xiàn)象。片中一個(gè)個(gè)人物的經(jīng)歷、前途、命運(yùn)緊緊抓住了觀眾的心。在記錄的過程中反映對(duì)“人”的關(guān)注無疑是最真實(shí)的。《歸途列車》中，運(yùn)用大量的長(zhǎng)鏡頭記錄下了當(dāng)下中國(guó)最龐大、也是世界上人類最特殊的遷徙一一春運(yùn)，《歸途列車》以平民化的視角“平視社會(huì)人生”?！妒勘粨簟芬桓奈羧哲娐妙}材電視劇的英雄模式，塑造了一個(gè)“好好活，做有意義的事”的普通士兵許三多形象。評(píng)論界紛紛認(rèn)為，這是軍旅題材電視劇創(chuàng)作的新高度。改編自畢飛宇同名小說的電視劇《推拿》，講述了一群盲人按摩師的生活，他們善良、堅(jiān)強(qiáng)、隱忍，雖然生活在黑暗中，但是因?yàn)閷?duì)友情愛情、對(duì)生命尊嚴(yán)的追求，讓他們尋找到內(nèi)心無與倫比的光亮。
(3)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的欣賞主體。
人民是文藝作品的欣賞者和鑒別者，也是文藝作品的需求者和消費(fèi)者。文藝工作者要把握好人民對(duì)文藝的多層次需求，雅俗共存。作品好不好，有沒有價(jià)值，人民的評(píng)價(jià)始終是最高標(biāo)準(zhǔn)。文藝工作者不能看低和輕視人民的需求，不能光看“評(píng)委席”，不看“觀眾席”要尊重群眾評(píng)判，接受觀眾檢驗(yàn)。
(4)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把為人民提供最好的精神產(chǎn)品作為自覺追求。改革開放以來，我國(guó)文學(xué)藝術(shù)迎來新的春天，廣大作家譜寫了激越、鏗鏘、雄壯、優(yōu)美的愛國(guó)主義的主旋律，以自己的筆觸深切表達(dá)對(duì)自己的民族、國(guó)家、人民、文化、歷史深情的熱愛。例如主旋律電視劇、電影。從《亮劍》到《戈壁母親》《士兵突擊》，再到《闖關(guān)東》，近年來迭創(chuàng)收視新高的主旋律作品，無不是記錄了一個(gè)時(shí)代，謳歌了一代人或是幾代人的精神。我國(guó)的主旋律電影，真的是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。建國(guó)后，多以反映抗日和國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)為主。事實(shí)上，在改革開放之前所拍攝的大部分影片，都是主旋律電影，譬如《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《野火春風(fēng)斗古城》《白毛女》《青春之歌》。
上世紀(jì)90年代到現(xiàn)在，政府也會(huì)出資拍攝主旋律電影，主題多為歌頌各個(gè)領(lǐng)域的“模范人物”，以樹典型為核心，譬如《孔繁森》《焦裕祿》。隨著市場(chǎng)的開放，主旋律操作上越來越商業(yè)化。韓三平拍的《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》，獲得商業(yè)成功。其他像馮小剛拍攝的《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》，都是有民族精神需求，同時(shí)又商業(yè)化比較成功的電影?？傊?，當(dāng)藝術(shù)與人民切近，歌哭與共，戮力同心，它就擁有無限活力和勃勃生機(jī)；當(dāng)藝術(shù)遠(yuǎn)離了人民，淪為小圈子的游戲，它就落入寂寥和枯索。