2023年廣播電視編輯記者每日一練《廣播電視基礎(chǔ)知識》7月19日專為備考2023年廣播電視基礎(chǔ)知識考生準(zhǔn)備，幫助考生通過每日堅(jiān)持練習(xí)，逐步提升考試成績。

判斷題

1、作者的署名權(quán)是作者自己在自己創(chuàng)作的作品上表明作者身份的權(quán)利，因此僅為作者所享有，不得轉(zhuǎn)讓（）

答 案：錯(cuò)

2、我國大陸地區(qū)的地圖屬于公共信息，因此媒體可以出版發(fā)行地圖，但出版發(fā)行地圖后獲得的收益應(yīng)當(dāng)提取一部分給地圖編制部門。

答 案：錯(cuò)

3、黨的十八大立足新世紀(jì)、新階段，將生態(tài)文明建設(shè)提到與經(jīng)濟(jì)建設(shè)、政治建設(shè)、文化建設(shè)、社會建設(shè)并列的位置，從而把中國特色社會主義建設(shè)總體布局發(fā)展為“五位一體”。

答 案：對

單選題

1、第一個(gè)提出“新聞自由”的是17世紀(jì)的英國詩人、政論家（）。

• A：牛頓
• B：約翰.彌爾頓
• C：約翰.杰弗遜
• D：莎士比亞

答 案：B

解 析：第一個(gè)提出“新聞自由”的，是英國資產(chǎn)階級政治家、詩人約翰.彌爾頓。他以“天賦權(quán)利”說闡述主權(quán)在民的思想，發(fā)表《出版自由請?jiān)笗?。從中世紀(jì)到19世紀(jì)初，出版自由是資產(chǎn)階級用來反對封建統(tǒng)治，爭取自身權(quán)利的一種重要手段，反映了資本主義上升時(shí)期資產(chǎn)階級的進(jìn)步性。

2、（）是表現(xiàn)成年人的全身或場景全貌的電視畫面。

• A：遠(yuǎn)景
• B：全景
• C：中景
• D：近景

答 案：B

解 析：全景是表現(xiàn)成年人的全身或者場景全貌的電視畫面。主要用來交代主體所處的位置和環(huán)境，以環(huán)境表現(xiàn)為主。全景中的主體本身給人以明確的印象，可以使觀眾看清人物的形體動作以及人物與環(huán)境的關(guān)系。

3、新聞輿論處在（）領(lǐng)域的前沿，對社會精神生活和人們思想意識有著重大影響。

• A：思想理論
• B：意識形態(tài)
• C：公眾意見
• D：社會思潮

答 案：B

解 析：新聞輿論處在意識形態(tài)領(lǐng)域的前沿，對人們的精神生活和思想意識有著重大的影響，輿論引導(dǎo)正確，利黨利國利民；輿論引導(dǎo)錯(cuò)誤，誤黨誤國誤民。做好新聞宣傳工作，關(guān)系黨和國家工作全局，關(guān)系改革和經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展大局，關(guān)系國家長治久安。

多選題

1、在社會主義發(fā)展的新時(shí)期，馬克思主義新聞觀應(yīng)主要從以下哪些方面進(jìn)行創(chuàng)新?（）

• A：落實(shí)“全黨集體辦報(bào)”的方針
• B：堅(jiān)持“實(shí)事求是”的思想
• C：實(shí)踐“群眾辦報(bào)”的路線
• D：秉承“按新聞傳播規(guī)律辦事”原則

答 案：BCD

2、商品的市場價(jià)格發(fā)生變化（）。

• A：與貨幣的價(jià)值量變化無關(guān)
• B：與商品的價(jià)值量變化有關(guān)
• C：與商品的生產(chǎn)價(jià)格變化無關(guān)
• D：與商品的供求變化有關(guān)

答 案：BD

解 析：社會必要?jiǎng)趧訒r(shí)間決定商品價(jià)值，依據(jù)等價(jià)交換的原則進(jìn)行商品交換，因此價(jià)格與商品價(jià)值量的變化有關(guān)。商品價(jià)格是商品與貨幣的對比交換關(guān)系，與商品自身的價(jià)值量和貨幣的價(jià)值量有關(guān)。價(jià)值在平均利潤形成后轉(zhuǎn)化為生產(chǎn)價(jià)格，因此價(jià)格變化與商品的生產(chǎn)價(jià)格有關(guān)。在商品交換中，供求關(guān)系影響商品價(jià)格，供求關(guān)系的變化也會影響商品價(jià)格。

3、下列屬于報(bào)紙編輯對新聞素材再創(chuàng)作的有（）。

• A：對新聞素材重新選擇和組合
• B：對新聞表現(xiàn)形式再創(chuàng)造
• C：對新聞事實(shí)進(jìn)行再創(chuàng)造
• D：對記者工作進(jìn)行指導(dǎo)
• E：杜絕報(bào)道中的政治思想和政策差錯(cuò)

答 案：ABE

主觀題

1、交互電視可以分為哪幾種具體形式？

答 案：交互電視可以分為存儲釋放式和直接交互式兩種：第一種方式?jīng)]有回傳通道，通過廣播通道的附加通道傳送與內(nèi)容有關(guān)的信息或短片，供收看時(shí)交互選擇收看或點(diǎn)播；第二種方式的播出端與接收端之間除了廣播通道外還有附加的回傳通道，用戶可以根據(jù)發(fā)送端提供的業(yè)務(wù)選擇清單通過用戶端的相應(yīng)設(shè)備(如機(jī)頂盒)選擇相應(yīng)的服務(wù)，發(fā)送端在收到相應(yīng)的選擇信息后再向該用戶提供相應(yīng)的服務(wù)，如視頻點(diǎn)播、網(wǎng)絡(luò)游戲等。

2、新媒體在新聞把關(guān)上可以比傳統(tǒng)媒體寬松一些。

答 案：這一觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的。新媒體時(shí)代相較于傳統(tǒng)媒體時(shí)代而言，受眾擁有了前所未有的權(quán)利，不僅可以自由選擇自己感興趣的信息，而且可以在網(wǎng)上自由地發(fā)布信息，信息的重要與否，不再完全由傳播者決定，而是可以由受眾自己決定，受眾通過選擇權(quán)和主動權(quán)來實(shí)現(xiàn)議程設(shè)置功能。
正是由于傳播主體的多元化，信息的冗余化，因此，對于新媒體的新聞把關(guān)應(yīng)該更加嚴(yán)格，在網(wǎng)絡(luò)中，網(wǎng)絡(luò)編輯和版面編輯是主要的把關(guān)人。他們在信息采集、加工、制作、發(fā)布的整個(gè)流程中起著一定的作用，網(wǎng)絡(luò)把關(guān)人要恪守“客觀、公正、真實(shí)”的原則，除此之外，網(wǎng)民也要自覺地遵守和維護(hù)網(wǎng)絡(luò)規(guī)則，身體力行地承擔(dān)把關(guān)責(zé)任。盡量減少虛假、色情和垃圾信息在網(wǎng)絡(luò)傳播活動中的流通，使信息傳播沿著健康的軌道發(fā)展。

3、現(xiàn)場報(bào)道對記者的要求是什么？進(jìn)行現(xiàn)場報(bào)道者除了具備記者的一般素質(zhì)外，還應(yīng)突出具備哪些能力？

答 案：(1)較強(qiáng)的現(xiàn)場洞察能力?，F(xiàn)場報(bào)道中記者面對的將是不斷發(fā)展變化的復(fù)雜情況，記者必須通過觀察現(xiàn)場、了解現(xiàn)場、快速掌握情況，盡快作出判斷，及時(shí)找到合適的采訪對象或知情人，當(dāng)機(jī)立斷進(jìn)行采訪，迅速選擇最有新聞價(jià)值的點(diǎn)進(jìn)行報(bào)道；(2)出色的口頭表達(dá)能力。現(xiàn)場報(bào)道很大一部分是通過記者在現(xiàn)場的觀察、描述、評論結(jié)合真實(shí)生動的現(xiàn)場音響、畫面向受眾傳達(dá)相關(guān)信息，所以記者口頭表達(dá)能力的強(qiáng)弱直接影響現(xiàn)場報(bào)道的質(zhì)量的好壞；(3)良好的心理調(diào)節(jié)能力。現(xiàn)場報(bào)道中記者面對的是一個(gè)充滿末知和隨時(shí)發(fā)生意想不到變化的新聞現(xiàn)場，記者需要有充分的心理準(zhǔn)備，隨時(shí)應(yīng)對。良好的心理調(diào)節(jié)能力一方面是要更好地調(diào)動情緒，把握現(xiàn)場氣氛，另一方面是要保持敏銳的現(xiàn)場應(yīng)變能力，既充分發(fā)掘隨時(shí)出現(xiàn)的新聞價(jià)值點(diǎn)，又能揚(yáng)長避短、化險(xiǎn)為夷，妥善回避不利于報(bào)道的突發(fā)問題；(4)過硬的新聞業(yè)務(wù)能力。現(xiàn)場報(bào)道的特點(diǎn)要求記者應(yīng)具備采、編、播合一的素質(zhì)，在現(xiàn)場能看得透，寫得精，說得出。具體而言，要學(xué)習(xí)、掌握基本原理和應(yīng)用性知識，還包括音像的采錄、編輯、制作，器材的選擇、使用、保養(yǎng)，音像數(shù)據(jù)的搜集、利用、保存，以及如何在各種新聞體裁和新聞節(jié)目中恰當(dāng)運(yùn)用有音像材料等知識和技能；(5)優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)合作能力。廣播電視現(xiàn)場報(bào)道是一項(xiàng)團(tuán)體協(xié)作的工作，記者應(yīng)樹立群體觀念，做好自己崗位工作的同時(shí)，還要注意和其他工作人員緊密協(xié)作。這需要記者對現(xiàn)場報(bào)道的整個(gè)工作流程、各個(gè)工作環(huán)節(jié)都有相應(yīng)的了解，作到知己知彼的同時(shí)將自己的工作主動放到整個(gè)報(bào)道工作的大背景下，保持內(nèi)容、風(fēng)格、時(shí)機(jī)的整體一致性。

論述題

1、如何理解堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向？藝術(shù)如何反映人民、生活？

答 案：(1)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝創(chuàng)作的源頭活水。文藝工作者要深入人民，深入生活，深入群眾，才能文思泉涌，靈感豐沛。而文藝一旦離開了人民，就會成為無源之水，無本之木?；仡檪涫荜P(guān)注的熱播劇，都離不開對社會熱點(diǎn)問題的關(guān)注。《蝸居》中的買房還貸；《媳婦的美好時(shí)代》中的婆媳關(guān)系；《夫妻那些事》中各種夫妻之間的問題；《心術(shù)》中的醫(yī)患關(guān)系等，都是抓住了社會的熱點(diǎn)。在電視劇《闖關(guān)東》中反映了較為宏大而深刻的當(dāng)下時(shí)代命題。中國導(dǎo)演張藝謀的《秋菊打官司》《一個(gè)都不能少》，寧瀛的《找樂》《民警故事》，賈樟柯的《三峽好人》等都深受新現(xiàn)實(shí)主義的影響。
賈樟柯有影片《小武》《站臺》《任逍遙》《世界》《東》《三峽好人》《無用》《二十四城記》《海上傳奇》等，其電影作品與時(shí)代同步，將鏡頭貼近探入普通百姓的生活中，用現(xiàn)實(shí)主義敘事元素來記錄和表達(dá)他們的行為、思想，突出老百姓人生的無奈。用較為真實(shí)的人物形象帶領(lǐng)觀眾體會平民的喜怒哀樂，呈現(xiàn)邊緣群眾的現(xiàn)實(shí)生活。在《小武》中，賈樟柯大膽全用非職業(yè)演員進(jìn)行表演，非職業(yè)演員的表演雖有局促，但也表現(xiàn)出了很多真實(shí)樸素反映，更能夠體現(xiàn)出人物的真實(shí)和生動?！度龒{好人》中的韓三明由其本人飾演，是賈樟柯在山西汾陽老家的表弟，原本就是一個(gè)挖煤的工人。韓三明第一次出現(xiàn)在電影《站臺》里，是到礦廠找工作的三明；第二次出現(xiàn)是《世界》中為二姑娘處理后事的汾陽人。而在《三峽好人》中演的是男一號，所以我們也不得不佩服賈樟柯冒險(xiǎn)的勇氣。韓三明把一個(gè)到外省尋找失散多年親人的民工形象演繹得栩栩如生，真實(shí)可信。第52屆金馬獎(jiǎng)最佳原著劇本花落《山河故人》。影片講述了汾陽姑娘沈濤一家三代人從1999年到2025年情感、時(shí)代變化的故事。
(2)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的永恒主角。
《沙與?！分v述了生活在沙漠與海邊的兄弟兩家，在截然不同的環(huán)境下的生活方式、生存狀態(tài)，艱辛中也有和諧。《藏北人家》描寫了藏民一家的生活。《我們的留學(xué)生活》播出后出現(xiàn)了紀(jì)錄片市場少有的轟動現(xiàn)象。片中一個(gè)個(gè)人物的經(jīng)歷、前途、命運(yùn)緊緊抓住了觀眾的心。在記錄的過程中反映對“人”的關(guān)注無疑是最真實(shí)的。《歸途列車》中，運(yùn)用大量的長鏡頭記錄下了當(dāng)下中國最龐大、也是世界上人類最特殊的遷徙一一春運(yùn)，《歸途列車》以平民化的視角“平視社會人生”?！妒勘粨簟芬桓奈羧哲娐妙}材電視劇的英雄模式，塑造了一個(gè)“好好活，做有意義的事”的普通士兵許三多形象。評論界紛紛認(rèn)為，這是軍旅題材電視劇創(chuàng)作的新高度。改編自畢飛宇同名小說的電視劇《推拿》，講述了一群盲人按摩師的生活，他們善良、堅(jiān)強(qiáng)、隱忍，雖然生活在黑暗中，但是因?yàn)閷τ亚閻矍椤ι饑?yán)的追求，讓他們尋找到內(nèi)心無與倫比的光亮。
(3)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把人民群眾作為文藝作品的欣賞主體。
人民是文藝作品的欣賞者和鑒別者，也是文藝作品的需求者和消費(fèi)者。文藝工作者要把握好人民對文藝的多層次需求，雅俗共存。作品好不好，有沒有價(jià)值，人民的評價(jià)始終是最高標(biāo)準(zhǔn)。文藝工作者不能看低和輕視人民的需求，不能光看“評委席”，不看“觀眾席”要尊重群眾評判，接受觀眾檢驗(yàn)。
(4)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，就要始終把為人民提供最好的精神產(chǎn)品作為自覺追求。改革開放以來，我國文學(xué)藝術(shù)迎來新的春天，廣大作家譜寫了激越、鏗鏘、雄壯、優(yōu)美的愛國主義的主旋律，以自己的筆觸深切表達(dá)對自己的民族、國家、人民、文化、歷史深情的熱愛。例如主旋律電視劇、電影。從《亮劍》到《戈壁母親》《士兵突擊》，再到《闖關(guān)東》，近年來迭創(chuàng)收視新高的主旋律作品，無不是記錄了一個(gè)時(shí)代，謳歌了一代人或是幾代人的精神。我國的主旋律電影，真的是源遠(yuǎn)流長。建國后，多以反映抗日和國共內(nèi)戰(zhàn)為主。事實(shí)上，在改革開放之前所拍攝的大部分影片，都是主旋律電影，譬如《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《野火春風(fēng)斗古城》《白毛女》《青春之歌》。
上世紀(jì)90年代到現(xiàn)在，政府也會出資拍攝主旋律電影，主題多為歌頌各個(gè)領(lǐng)域的“模范人物”，以樹典型為核心，譬如《孔繁森》《焦裕祿》。隨著市場的開放，主旋律操作上越來越商業(yè)化。韓三平拍的《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》，獲得商業(yè)成功。其他像馮小剛拍攝的《集結(jié)號》《唐山大地震》，都是有民族精神需求，同時(shí)又商業(yè)化比較成功的電影?？傊?dāng)藝術(shù)與人民切近，歌哭與共，戮力同心，它就擁有無限活力和勃勃生機(jī)；當(dāng)藝術(shù)遠(yuǎn)離了人民，淪為小圈子的游戲，它就落入寂寥和枯索。

2、在新形勢下如何形成輿論引導(dǎo)的新格局？

答 案：新媒體作為近幾年熱議的話題，已經(jīng)引起全社會的廣泛關(guān)注。在新媒體環(huán)境下，我國輿論格局發(fā)生了較大變化，輿論引導(dǎo)藝術(shù)也隨之發(fā)生了改變。(1)新媒體環(huán)境下我國輿論格局的變化
①媒體泛社會化導(dǎo)致主流媒體議程設(shè)置權(quán)力弱化。隨著互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的到來，新媒體逐漸在人們的日常生活中占據(jù)重要的位置，政府主導(dǎo)輿論的局面逐漸發(fā)生變化，人們獲取信息的渠道不再是單一的傳統(tǒng)媒體，而是可供選擇、有海量信息的新媒體。新媒介技術(shù)深刻改變了社會傳播格局，主流媒體的壟斷地位被打破，信息的發(fā)布權(quán)向草根階層轉(zhuǎn)移。從主流聲音一統(tǒng)天下到草根階層眾聲喧嘩，主流媒體的議程設(shè)置權(quán)力被弱化，通過掌握有限的媒介資源控制輿論場的局面已被打破。
②新媒體改變了輿論生成演化的路徑，網(wǎng)絡(luò)輿論場充滿了變數(shù)和不可控性。新媒體成為輿論生成和發(fā)酵的重要場所，并深刻地改變了輿論生成和演化的路徑。在新媒體語境中，信息和意見的復(fù)雜程度非以往任何時(shí)候可比，一些偶然發(fā)生的“小事件”或“小事端”在新媒體語境中借助于輿論的放大作用而被瞬間引爆，從而演繹成重大公共危機(jī)事件。例如，2012年受到公眾關(guān)注的四川什邡事件、微笑局長事件、重慶官員不雅視頻事件等均源自網(wǎng)絡(luò)，并在網(wǎng)絡(luò)空間瞬間發(fā)酵。另外，擁有大量粉絲的意見領(lǐng)袖深刻影響著網(wǎng)絡(luò)輿論的走向。這給主流媒體輿論引導(dǎo)帶來極大挑戰(zhàn)。
總體來說，現(xiàn)今的輿論格局已經(jīng)從政府對輿論的主導(dǎo)演變?yōu)檎?、媒體和公眾三方對輿論主導(dǎo)權(quán)的爭奪。
(2)新媒體環(huán)境下主流媒體提高輿論引導(dǎo)藝術(shù)，應(yīng)做到以下幾個(gè)方面：
①改變傳統(tǒng)的輿論引導(dǎo)思維。新媒體環(huán)境下，主流媒體已不再是公眾獲取信息的唯一途徑，主流媒體必須轉(zhuǎn)變慣性思維，摒棄“唯我獨(dú)尊”的固化思想，適時(shí)調(diào)整對熱點(diǎn)事件尤其是對負(fù)面事件的報(bào)道姿態(tài)，積極主動介入，動態(tài)、客觀、全面地發(fā)布事件信息。
②正確認(rèn)識網(wǎng)絡(luò)輿論自身的特性。互聯(lián)網(wǎng)有虛擬性、隱蔽性、發(fā)散性、滲透性和隨意性等特點(diǎn)。發(fā)端于網(wǎng)絡(luò)上的輿論有著區(qū)別于傳統(tǒng)輿論的特性，如意見主體自由而分散，傳播渠道多元共生，網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容散亂復(fù)雜等。正確引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)輿論要認(rèn)識到這些特性，并加以引導(dǎo)。
③建立網(wǎng)絡(luò)輿情監(jiān)測與引導(dǎo)機(jī)制。網(wǎng)上輿論熱點(diǎn)的出現(xiàn)是有規(guī)律的，不少也是可以預(yù)測和把握的。建立健全網(wǎng)絡(luò)輿情搜集、報(bào)送、分析判斷機(jī)制非常重要，這樣才能保證突發(fā)事件發(fā)生后，在最短時(shí)間內(nèi)完成網(wǎng)絡(luò)輿情匯集報(bào)送工作，第一時(shí)間掌握輿情，強(qiáng)化對輿論的有效引導(dǎo)。
④遵循新聞傳播規(guī)律，在重大新聞事件、突發(fā)事件面前要做到報(bào)道全面、及時(shí)、準(zhǔn)確、公正，以此增強(qiáng)主流媒體公信力，強(qiáng)化輿論影響力。近年來，新聞媒體報(bào)道重大的突發(fā)性事件日漸增多。這類事件涉及人民群眾的切身利益，具有廣泛的關(guān)注度和強(qiáng)烈的震撼力，有的報(bào)道敏感、復(fù)雜，直接影響社會安定。事實(shí)證明，廣大群眾在突發(fā)性事件面前，對主流新聞媒體的權(quán)威資訊有著特殊的依賴，主流媒體的報(bào)道往往會影響事件處理的效果。
⑤利用深度報(bào)道優(yōu)勢，提高自身的權(quán)威性。新媒體出現(xiàn)后，輿論格局發(fā)生重大變化，但新媒體傳播也存在不少問題，比如謠言、網(wǎng)絡(luò)暴力等問題屢禁不止。主流媒體利用深度報(bào)道的優(yōu)勢，對一些謠言進(jìn)行深度調(diào)查，還原事實(shí)原貌，不僅可以止住謠言，而且可以強(qiáng)化權(quán)威性，更好地引導(dǎo)社會輿論。

3、論述廣播電視在抗震救災(zāi)報(bào)道中堅(jiān)持馬克思主義新聞觀的成功實(shí)踐。

答 案：(1)馬克思主義新聞觀的內(nèi)容馬克思主義新聞觀是指馬克思主義對于新聞現(xiàn)象和新聞傳播活動的總的看法。其核心是馬克思主義關(guān)于無產(chǎn)階級及其政黨新聞事業(yè)的工作性質(zhì)、工作原則和工作規(guī)律的一系列基本觀點(diǎn)。
(2)馬克思主義新聞觀對新聞報(bào)道的要求
在抗震救災(zāi)報(bào)道中，要堅(jiān)持新聞宣傳的黨性原則；堅(jiān)持把正確的輿論導(dǎo)向放在首位；堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)、為全黨全國工作大局服務(wù)；堅(jiān)持實(shí)事求是，維護(hù)新聞?wù)鎸?shí)；保持冷靜清醒的政治頭腦，提高輿論引導(dǎo)水平。
(3)抗震救災(zāi)報(bào)道中馬克思主義新聞觀的成功實(shí)踐
四川汶川大地震發(fā)生后，我國新聞媒體第一時(shí)間做出積極反應(yīng)，在新聞報(bào)道工作中從政治上、思想上、組織上全面貫徹馬克思主義新聞觀具體要求。
①政治上，緊密配合黨中央的決策部署，積極宣傳中央關(guān)于抗震救災(zāi)的方針政策、路線措施。
②思想上，以馬克思主義新聞觀為指針，堅(jiān)持實(shí)事求是，客觀、準(zhǔn)確、及時(shí)地報(bào)道地震災(zāi)情、搶險(xiǎn)工作進(jìn)展及災(zāi)后重建工作。
③組織作風(fēng)上，堅(jiān)持黨的領(lǐng)導(dǎo)，遵守黨的組織原則和新聞宣傳工作紀(jì)律，堅(jiān)持發(fā)揚(yáng)不怕艱苦、不怕犧牲、連續(xù)作戰(zhàn)的精神，第一時(shí)間將抗震救災(zāi)各項(xiàng)信息傳達(dá)給全國人民，為搶險(xiǎn)救援贏得了寶貴時(shí)間，取得了抗震救災(zāi)報(bào)道工作的偉大勝利。